音純達人（誤）- 上篇

話說，當 ice snow smart 的我昨晚正在為刁鑽惱人的音程計算（music interval）而肝腸寸斷時，突然靈機一動，發現了一個超簡易計算音程的偷吃奧步！在這我就姑且稱之為：謝理由的「添音程奧步」唄！請大家發音一定要正確唷！

言歸正傳，所謂的「音程」就是指五線譜中任兩個音符之間的距離。舉例來說，C# 與 Ab 之間就是減六度（a diminished 6th）；而 C# 與 E 之間則是小三度（a minor 3rd）；C# 與 Cb 之之間為倍減八度（a double diminished 8ve）等…當這些音符出現在高音譜記號時，由於半音與全音的差異，使得在計算時不能單純只看兩個音符之間間隔多少來推斷，再加上在大部分的情況下，音符旁泰半都會出現標宰著升降的臨時記號，即便是 ice snow smart 如我的人恐怕也很難僅靠驚鴻一瞥就解析出兩個音符間的音程；更甚者，當這些規則出現在中、低音譜記號時，更是@#$%&…老實說，我剛開始算時，每個音程都要花上將近一分鐘左右來判斷，而且錯誤率奇高。一分鐘！巴哈都彈完一首曲子了！

現在，隨著謝理由「添音程奧步（請大家發音一定要正確）」的出現，音程的計算法可以讓你一眼就解析出端倪，as pro as pro's can be！

首先，在了解這個偷吃步的ㄚ Re 勝利法之前，要對音程的計算法則有最基本的認識。假設今天在五線譜上有兩個在相同位置且一模一樣的兩個音符，則它們之間的音程稱為完全一度（perfect unison）。至於為何是一度請參閱維基百科，在此便不贅述。為方便記憶，姑且就將之視為植樹的問題，永遠要記得加上開頭的那棵樹之類的道理。這是計算音程的第一個原則：兩個音符中相差的格線數再加上一（自身），便是該音程的度數。有了這初步概念，我們就能很輕鬆地了解到在一個 C 大調之中，每個音符與 Do 之間有著如下的關係：


至於為何在 1、4、5、8 時稱之為完全呢？那是因為音程在這四個距離時彈奏起來最和諧，最悅耳，一點也沒有不協調的不適感，因此巴哈爺爺那掛人就把它們稱之為完美的音程。人之常情嘛，換作是你我也都會。懂得這原則之後，我們就對於音程有了最基本的認識。

或許有人會說：「耶？這有什麼困難的？照著格線數就好啦！」是，沒錯，基本原則就是照著格線數；我一開始也有完全如出一轍的想法，認為這實在是簡單至極，完全不構成挑戰。好，現在問題來了，假如今天是 E-C（Mi-Dol），那它們的音程差是…大六度？錯。是小六度。那在五線譜上看起來有著相同間距的 D-B（Re-Ti）音程差則是…小六度？錯。是大六度。如果連這都分不清楚，那更遑論 F#-B 為小六度、Fb-A 為增五度、G#-Ab 為倍減四度了。行文至此，真的可以用「@#$%&…」為目前的進度做個註腳了。

音程計算之所以讓人有淺顯易懂的這種錯覺，是因為上圖的例子是以 C 大調為例。C 大調的特性就是它的音符很單純 簡稱音純，完全沒有任何的臨時升降記號。而上圖例中的音符也都是跟 C 大調的基音 C，也就是 Do 來做比較，自然淺顯易懂。可惜的是，如果凡事都那麼淺顯易懂，那我們肯定會有一個 第一家庭不ㄟ錢，海峽兩岸普天同慶 祥和美滿的大同世界。但是現實就是這麼殘酷，音程真正在計算時，青一色都是以 G#-Ab、C#-Abb 等讓人勞心傷神一夕白髮的爆腦挑戰。

了解第一個原則之後，接下來要介紹第二個原則：第二個原則是當音程度數為完全度數，即 1、4、5、8 時，用以紀錄度數增減的狀態依序只會出現倍減、減、完全、增、倍增等五種；當度數為 2、3、6、7 時，度數前的增減則依序只會出現倍減、減、小、大、增、倍增等六種。值得注意的是這些增減之間都是相差半個音。下圖是幾乎所有樂理書都會出現的歸納圖表：


牢記住這張表後，就要進入我們的第三原則了。不過，我現在好睏，我要先來去躺了，剩下的有待下回分解！